感谢悟空先生！

这个问题看似简单，实质是个宽广的答题。这里只作简要回答，以与友友们一道探讨。

“当代诗歌的语境”，若拆开回答，就容易让人理解了，先拆开再拼凑，这样妥些。

用艺术语言和符号，筛选好材料，使其组成一定的结构，进入一个有机系统，这种有结构的系统便是诗歌。语境即指言语的环境，它泛指语言的各种因素，当然也包括非语言因素。语境的因素很多：时间、空间、情景、对象、话语前提、上下文衔接等等。所以，诗歌语境的广泛可用性，从另一方面给我们的创作提供了宽广的选择空间。

我们先来欣赏一下当代诗歌代表作。

?郑愁予《错误》：

我打江南走过

那等在季节里的容颜如莲花的开落

东风不来，三月的柳絮不飞

你底心如小小寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不响，三月的春帷不揭……

?席慕容《历史博物馆》：

人的一生，也可以像一座博物馆吗？

一

最起初 只有那一轮山月

和极冷极暗记忆里的洞穴

然后你微笑着向我走来

在清凉的早上 浮云散开

既然我该循路前去迎你

请让我们在水草丰美的地方定居……

以上之诗歌，以情、景、义、境等交融而成，也就是该问题所提的“诗歌语境”，可以说已达炉火纯青。语言精练，直接启幕一一“人的一生，也可以像一座慱物馆?”，毫无多言多字。“东风不来，三月的柳絮不飞”，看似直叙，却深藏意境：柳絮在何时飞？柳絮因何飞？柳絮在什么情形下飞？这飞与不飞又说明什么？将诗歌之语境运用得如此妙趣横生、情景交融、缠绵韵达，实乃精品上品。

写诗歌，把诗歌语境运用好，赞美当代生活，为社会服务，为祖国建设服务，这是写当代诗歌的方向与宗旨。

值得一提的是，我们应首先掌握和了解诗歌语境的构建因素，才能更好地从生活中提练出素材以予加工；加工时应注意：诗歌绝非是东捡一块，西揍一块，也不是说了一句树木再说一句吃饭，简单意为它隔山就是诗，别人不懂就是诗，这是误处。诗歌语境确有空域，它们之间永远是紧密关联着的，并否是东搭葫芦西搭瓢；诗歌语境有其严谨的结构和有机的系统。

当代诗歌与语境实属完美的一体，什么样的诗歌内容需要，有什么样的语境丰盈。比如我们说山，巍峨有巍峨的气势一一“高山安可仰，徒其揖清芬"(唐李白《贈孟浩然》；说山不高，有它不高的名气一一“山不在高，有仙则名”(唐刘禹锡《陋室铭》。由此可见，同样一种事物，用诗的情境去渲染，会有不同的修饰方式。当代诗歌语境，也是丰富多彩的，它有无限的广阔空域。

诗歌语境如何运用，也在于创作者的诗情诗境。打个小比方，写草：写它绿色、绿油油、风吹波澜等等，只表现了草的色泽形态；而写草仿佛朝我们笑，这草的神态也就跟出来了；如果再写草从迎春一一到枯萎一一再到迎春的执着，这草的高洁灵魂则勾勒显现了。

总之，任何写作都是由毛坯开始构建至成形成熟的，不必担心，无须谨小慎微，大胆放开手脚，有情就有诗，有画就有意，只有不断地写、大胆地写，才能让诗情画意宣泄于笔端，舒展于天地。

当代诗歌语境，我们只能在实线中摸索和提高，只有在创作的实践中不断打磨，才能创作出更多经典金句：

?你轻轻地走了，

正如你轻轻地来，

不带走一片云彩……

?诗与远方……

以上浅薄的简要回答，欢迎友友们评！

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回答：叶 丹(南海旗兵爱燕儿)

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