若论两位大师高低，不是我辈所能评判。斗胆说一下自己的看法，也觉诚惶诚恐。若论二位大师，应当说各有千秋。我们不仿从几个方面看一下可露端倪。

先说师承，马先生是《富连成》科班出身。出科后先拜贾洪林（以做工见长），后又拜孙菊仙（以唱功见长）二位前辈为师。周先生幼年跟戏班学戏，后在《富连成》深造三年，崇拜谭鑫培，但拜师不成。后去杭州拜徽剧大师老三麻子（王鸿寿）为师遂在上海站稳脚根。吸收话剧表演手法，并更加夸张表演，最终成为海派代表人物。

两个都善长做戏（表演），一个瀟洒飘逸，示人以美（马）。一个表演夸张，感染力强。

再说唱腔，二人的差距就出来了，马派唱腔追随者趋之若鹜，在票友界（即粉丝）更是突出。而麒派票友相形见绌。

第三要说独有的（自己的）剧目，《借东风》是萧老专门为马先生出科设计的，如今近百年不衰。而周先生的《义责王魁》剧目流传。

被拍成电影的作品，周先生有《周信芳舞台艺术》（含《徐策跑城》《坐楼杀惜》）《宋士杰》。马先生有《群英会。借东风》《铡美案》，香港筹拍《赵氏孤儿》（因文革停下）。

最后，再说传人，马先生嫡传弟子有马盛戎，迟金声，言少朋，关正明，童祥苓，王和霖，张学津，冯志孝等。周先生嫡传弟子有高百岁，陈鹤峰等。六十年代初又组织李和曾，裘盛戎，李少春，袁世海，还有话剧电影的金山，王铁成集体拜他为师。

以上所述，阅者自能品出一二。

以不断断之。