老郭，1996年，创办北京德云社。

2005年起，郭德纲及其德云社异军突起，使公众重新关注相声这一艺术门类，实现了相声的二次复兴。

2006年于解放军歌剧院举办德云社相声专场，同年于天津人民体育馆举行德云社省亲相声专场，创下连续25次返场纪录。

2008年于北京人民大会堂举办相声专场，成为第一个在人民大会堂举办个人专场演出的相声演员。

2009年，参演电影《建国大业》。

2010年主持《今夜有戏》。

2011年荣登美国《纽约时报》。同年赴澳洲举办相声专场，成为中国相声界第一次非文化交流性质的海外商演。

2012年出演电影《车在囧途》，同年获“亚洲最杰出艺人奖”与第七届华鼎奖中国最佳曲艺男演员奖

2013年首次登上中国中央电视台春节联欢晚会。主持江苏卫视《郭的秀》。

2014年出演喜剧电影《大话天仙》；同年参演悬疑电影《秘术》。担任湖北卫视《我为喜剧狂》导师并留任第二季。

2015年郭德纲自导自演电影《我要幸福》。同年主持《纲到你身边》。

2016年举行“德云社成立二十周年”开幕式庆典，并展开全球相声巡演，一直持续到今年。

郭德纲的全球巡演既是相声这门传统艺术的依然活力四射的表现，更是相声市场化、商业化运作的成功，或者更直白的说是郭德纲的相声理念的成功。更加说明了一点，作为中国的传统艺术，要想继续传承和发展下去，只能依靠市场化、商业化的运作。依靠某些机构扶持的艺术并不是适合相声发展的道路。一个依靠着某些机构扶持的艺术那不是艺术，只能说是圈养的宠物而已。圈养的宠物身份再怎么高贵，再怎么厉害，如果没有了自己生存的能力，早晚会被社会所淘汰。

回首上世纪八十年代末期到九十年代，相声逐渐的没落。相声从业人员虽然多，但是充其量只能在各地春晚上亮个相而已，作品质量更不敢恭维，虽然各类大赛层出不穷，但是却没有诞生一个能带领相声行业走出困境的人，一些老艺人对此现状虽然感到忧心忡忡，但是苦于势单力孤，并不能改变已经相声没落的局面。

联想到相声的没落，在看看今天的郭德纲，为什么那么多前辈艺术家未完成的壮举，会在这样一个“小黑胖子”身上实现，这里面固然有现在社会发展的原因，但是深层原因郭德纲曾经说过，德云社现在能商演能卖票的那些相声，并不是完全靠的新作品，大部分还是一些老的段子，其中的很大一部分都是观众耳熟能详的作品，经过演员的加工改进还是能在舞台上表演卖票，并获得观众的喜欢。这很能说明一个问题就是传统相声本身没有问题，作品也没问题，造成上世纪相声没落的原因完全就是相声从业人员的固步自封，自恃清高造成，整天躺在老祖宗留下的那点成绩上沾沾自喜，才是相声走向没落的真正原因。

当一些相声界的领导们还在研究相声走出国门要分几步走的时候，郭德纲马上做出了表率，历时33天四国七城市，英国伦敦百年首次，光这些成绩就已经将现在的那些所谓的艺术家领导们抛在了身后，满坑满谷，座无虚席，这样的壮举别说前无古人了，就是后来者能有这样的成绩们恐怕也不是短时间能做到了。