没有。对于传统日本动画观众而言，《紫罗兰永恒花园》未免显得有些曲高和寡了。

提起日本动画中的异类，许多人都会想到宫崎骏和新海诚这两个名字，毕竟宫崎骏本人也表示自己不是在做动画而是在拍电影。至于新海诚，从《秒速五厘米》到《你的名字》的之间的转变，就可以十分直观地体会到何谓"传统意义上的日本动画"。

无论是宫崎骏的诸多动画电影，还是新海诚的《你的名字》，都有着常见的新番所没有的广泛受众群体，而《你的名字》在这个基础上，还很好地符合了许多动画宅的审美，虽然代价是一定程度上的作品深度损失。

包括《紫罗兰永恒花园》在内，这些作品都有一个共同的特点，那就是避开了绝大多数观众的观影雷区，这也是它们可以面向更广泛观众群体的根本原因。

所以当《紫罗兰永恒花园》出现在新番档期中时，自然就显得有些吃力不讨好。

在2018年的1月里，《紫罗兰永恒花园》和《DARLING in the FRANXX》是两部"未播先吹"得最厉害的作品，而拔得太高的期待值在很大程度上影响了两部作品开播之后的评价。其中《DARLING in the FRANXX》的问题集中在那些大众雷区上，而《紫罗兰永恒花园》则是正如上文所说的那样，让许多动画宅有些欣赏不来。

这么一对比，就会发现两部作品简直就是站在了完全对立面上。

《DARLING in the FRANXX》这部作品里堪称随处可见丰富的宅元素，观众可以从中看到十分浓厚的扳机社风格，或者说扳机社从GAINAX身上"继承"过来的宅社风格，这就是最典型的传统日本动画作品。

它既有现代动画的鲜明要素，又身兼二十世纪末的经典风格，对于如今普罗大众眼中的各种雷区更是毫不避讳，这正是《DARLING in the FRANXX》既受到各方追捧又受到各种指摘的原因之一。

而《紫罗兰永恒花园》则正好相反，从这部作品身上观众完全找不到哪怕一丁点的媚宅元素，其程度就连京都动画历来任何不搞噱头、再如何含蓄内敛的作品都比之不上。这样的一部作品，与其说是日本动画，倒不如说是一部西方电视剧。

于是当《紫罗兰永恒花园》以次世代作画质量为噱头，出现在充斥满低劣动画的新番档期中时，难免就让部分动画宅感到有些"货不对板"。

《紫罗兰永恒花园》所面向的受众群体，实际上对于国内ACG用户而言也并不陌生，近年来B站就在不遗余力地开发潜在的泛二次元用户乃至三次元用户。

即使ACG产业如今已经全面崛起，但ACG文化也依然是一种亚文化，在日本如此，在中国更是如此。抛开别的不谈，光是这个季度的新番里，我们能找出多少可以推荐给身边任何一个人，或者说推荐给大部分和ACG文化毫无关系的观众？

说到底，近年来ACG文化圈的扩大，实际上只是建立在ACG受众数量的增长上，其本质从以前开始就从未改变。所以宫崎骏才会一直强调自己是在拍电影而不是在做动画，所以新海诚才会做出了《你的名字》这么一部恰到好处地站在两者交界处上的作品。

《紫罗兰永恒花园》不仅在作画质量上处于次世代级别，在作品的内核以及创作理念上，它同样代表着动画业界的一种未来可能性。

相信大部分观众也察觉到，《Violet Evergarden》实际上就只是女主角的名字

不得不说，《紫罗兰永恒花园》这个译名也误导了不少观众，ヴァイオレット・エヴァーガーデン（Violet Evergarden）实际上就是女主角的名字，换句话说这部作品叙述的就是薇尔莉特在战后生活中逐渐体会到何谓是"爱"的故事。

这种略带夸张的阴郁手法，在平淡中不依靠煽情来感动人心的叙事，使得这部没有任何传统日本动画喜闻乐见要素的作品成为了一个十足的异类。

这和近年来Cygames以及Netflix对日本动画不计成本的投入也有很大关系，以当今的业界格局来看，日本动画公司即使无法摆脱对资本投入的依赖，也必须从制作委员会这种陈旧的模式中走出来，方才有机会突破新世纪以来所陷入的桎梏。

而《紫罗兰永恒花园》就正是尝试突破这一桎梏，尝试开创动画业界新未来的先锋与尖兵。

文：lock