孟广禄从艺道路起始并不顺利，同一批学员，眼看着张克、雷英、刘桂娟顺利进入新成立的天津青年京剧团，而孟被分配到外地。经过几次愉快、不愉快的交涉，得以以编外的身份进入天青京剧团，担任团里最主要的、哪场演出都离不开他的工作------拉大幕，并承担道具搬运的千斤重担。

但孟广禄并没有灰心，天不亮海河边喊嗓、练功，先天不太够用的嗓音条件得到了很大好转。也为几十年来洒狗血打下来坚实的基础。文的没有嗓子，武的没有膀子。那也只能光荣的走上原来的工作岗位。拼嗓子首先你得有嗓子啊。

说孟广禄洒狗血，其实就是从侧面对其任何场合、任何剧目、任何人物都唱的高亢投入、激昂慷慨表示某种程度上的不认可。

这个问题可以从俩个方面来看。

第一，说明孟广禄作艺态度认真，不藏奸不耍滑，卖力气，对观众负责。在他的演唱字典里没有“歇工戏”一词。

第二，从艺术角度来看确实有“过犹不及”之嫌。爬这么高的调门，自己唱的吃力，配戏演员更受不了，不是每个演员都有这么高的嗓音。这种够着弦唱，有时真的顾不上装饰音的运用，背离了“举重若轻、外松内紧”的表演真谛，额头青筋迸露，憋的面红耳赤，自己累，挎刀累，观众看着也累。何健拉的西皮，京胡都拉出来“铁丝”味了。

唱腔处理上每出戏，每一段，每一句都是有轻有重的，每一句都是重点，也就是每一句都不是重点。要根据人物身份、年龄、性格加以区别塑造。有的突出气势，有的着重气度。论嗓音条件，谁能比的了金少山，但听听金大老板和张春彦先生合作录制的《探皇陵》，“杨大郎生来好貌相……”，“夸郎”几段二黄原板，金少山唱来沉稳庄重，和《遇果园》里尉迟恭的“提起了”的二黄原板，绝不是一个演唱风格。唱西皮和唱反二黄感情上处理肯定需要有很大区别的。潘洪和包公不是一个性格，李密和魏绛也不是一个脾气。

孟广禄在演唱处理上确实给人以“一道汤”的感觉。刻画人物还是要加以区分。不能把每出戏、每个人都当做《锁五龙》里上法场的单雄信。

不过孟广禄在当今中青年花脸演员中确实是最好的。