作为一部主打视觉特效的好莱坞爆米花大片，按照商业娱乐大片套出来的《哥斯拉2：怪兽之王》，致胜之路便是谋求娱乐化与商业化的最大化。

明眼人应该对《哥斯拉2：怪兽之王》看得很清楚，这就是个套着大IP、主打视觉特效、凑齐四大怪兽、主攻商业娱乐市场的好莱坞套路化大片。

本片主创绞尽脑汁要做的，就是最大限度的刺激观众的感官神经，在紧张激烈、欢乐趣味的观影氛围中，观众收获了身心愉悦，然后，就没有然后了好吗。

邀请“国际章”章子怡出演，顺应了打开中国市场的商业需求，而重启2014年《哥斯拉》的续作，也是好莱坞这些年“跟庄大IP”的一贯路数。

至于哥斯拉、摩斯拉、拉顿和基多拉四大怪兽齐刷刷登场，也不过是情怀的加分项而已。

让好莱坞做爆米花电影，感官体验和观影感受至少不会很差，这是我对好莱坞强大而成熟的电影工业体系的认知。

然而，要想让这部片子做得与众不同、匠心独运，让遭受一轮又一轮视觉特效商业大片狂轰乱炸的中国观众，有耳目一新之感，我觉得，这恐怕是多虑了。

不过，有一个值得玩味的地方是，对于哥斯拉这个大IP，美国人与日本人的思路完全不同。

同样一个哥斯拉，好莱坞“插科打诨怼怪兽”的乐观主义，与虚渊大神“灭亡是人类的必然”的悲观主义，与其说是艺术表达的不同选择，不如说是价值观念的体现。

不管是2014年的那部《哥斯拉》，还是今年的这部续作《哥斯拉2：怪兽之王》，走得就是简单粗暴的爆米花路线，怎么爽快刺激怎么排，怎么能刷爆票房怎么排。相对来说，好莱坞的思路很明确，哥斯拉这个大IP，就是为了贡献票房的。

而对于哥斯拉，日本人要严肃得多，要表达的也更多。口碑一部不如一部的虚渊大神《哥斯拉》三部曲，到了终章《哥斯拉：噬星者》，已经进化到探讨宇宙级真理的地步。

然而，不管是人类对哥斯拉的畏惧与绝望，最后发展成为狂热的宗教和毫无条件的顶礼膜拜，还是始终抱有人类存亡观念的男主晴生·榊，最终选择驾驶最后一艘高科技飞船，带着女友的尸体撞向怪兽，一切的表达与氛围，都是以充满宿命论与悲观主义的“人类必败”为核心。

至于对我来说，无论是电影中，渺小的人类与强大的巨兽，还是现实中，仍需猥琐发育的祖国与恨不得斩草除根的某大国，我宁可选择站着死，也不想跪着生。