霉霉，泰勒斯威夫特，这位不曾上过任何专业音乐学院的欧美一线女歌手，是欧美乡村音乐的扛把子，将曲调简单、节奏平稳，身临其境般强调文学叙述性的乡村音乐推入了流行音乐大家族新高度。但唱功，依旧是泰勒斯威夫特饱受争议的关键所在。
结论：泰勒的唱功在声乐上不过T2中下，但配合她的音乐制作，妥妥T1。她的竞争力在于完美的词曲和音乐制作与音色完美契合乡村音乐，这种适配度真的是罕见，就像是她就是为乡村音乐而生的一样。专辑完成度比周杰伦更高，对于音乐情感的把握和展示堪称一绝。
唱功这个东西，在欧美那种高资源、高竞争环境下，是非常看幼年乐感培养累计的，但凡是幼年就是歌唱童星的男女歌手长大各个是天王天后，最典型的就是三岁练声、五岁登台的迈克尔杰克逊；三岁练声，十三岁发表创作的玛利亚凯莉；和三岁登台、四岁商演、五岁成名的火星哥。
这种离谱的幼儿时代就踏入音乐演出的大牛，最终都成为了流行音乐的唱功标杆。相比之下，泰勒斯威夫特就属于后天类型了，霉霉第一次公开与音乐有关的记载是在她十岁这个年龄。这个年龄几乎就无法和刚刚开始会说话的三岁童星的完美起步相比。
霉霉我记得是辍学，直接进入演艺圈，没有音乐学院或者是阿黛尔那种的私立学校进修，或是碧昂斯那种后期声乐指导配合人设开始转变，霉霉还是缺乏一定的美声科学声乐概念，好像是仅仅学习了基础的套路和弦，就开始创作。霉霉的声线从出道开始到如今，走得一直是轻盈路线，乡村路线，而对于主流的欧美流行，实际上对于唱功的要求，霉霉是有些缺乏的。
尤其是以火星哥那种五组高音咬字完美厚度情绪化声线对比，或者是碧昂斯、婕西姐、阿黛尔对比，霉霉的声线偏薄了，内容度稍微缺乏胸腔共鸣，而胸腔共鸣对于女歌手而言，真的比较难，而且霉霉的完美样貌会让观众对于她的演唱产生一点影响。没人不喜欢美女。
霉霉的演唱会实际上如果你看过实录的话，你会发现一个很明显的特征，霉霉的舞台效果大多集中于舞美，对于演唱而言，有很多舞蹈动作。舞蹈动作这对于唱功而言是很严重的问题，因为一跳气息就乱，所以霉霉很依赖和音，大部分时候很少唱有五组高音的歌曲。不依赖的情况有需要静止演唱，静止演唱效果不错，但是和阿黛尔对比之下，那又是高下立判。
总体上，霉霉最厉害的点，不是唱功，是创作。简单从音色、音域。腔体三点切入以下霉霉的唱功。
从音色上，霉霉的声带底色比阿黛尔好，一开口就具有天然的舒适抓耳和颗粒度和完美明亮度听觉，与简单舒适、节奏平稳、具有强烈叙述性的乡村音乐，完美匹配。早期是乡村少女感，当下具有成熟性审美听觉。
这是霉霉为什么会有那么多人喜欢的一大特色，尤其是二十二之前的大学未毕业的孩子实际上很难抵达霉霉的魅力，她的音色的确足够好，无需过度修饰，就是具有现象级潜力。
但是凡事有利有弊，这种音色会导致霉霉一定程度非常难以去同质化，她的音色就决定了她将士集中于乡村音乐之中。力求简单的乡村音乐，实际上内容度上和日渐电音、嘻哈、放克等当道类型还是缺乏一些可变性。这既是劣势，也是自我领土的优势。
在技巧修饰上，霉霉实际上是很少技巧修饰音色的，大部分都是以真声为主，配合一点强混的单音咬字或者哼鸣，强咬字五组强混不多。此外有较少的声带边缘化点缀，和弱混哼鸣。
造成这种现象的原因，是欧美音乐环境之中，是以歌曲情感取胜，而不是猎奇取胜，这需要较高的环境音乐素质和感受配器音色情感的音乐受众。所有音色之中真声是最好的情感载体，这也是为什么声乐之中可以唱真声就不要唱假声，可以唱强混就不要唱弱混的关键之一。因为真声的声乐地位是最高的，弱混、假音等都是点缀。
而乡村音乐是欧美音乐之中，与R&B、灵魂乐那种紧张感假音泾渭分明的真声音乐受众类型，所以对于霉霉而言，真声是她的唱功主力，这种类型导致了很多人诟病霉霉的唱功。毕竟在冲击力上，唱乡村的霉霉和黑人音乐的碧昂斯完全没有可比性，和阿黛尔那种铁肺金属芯也毫无对比。
但实际上，霉霉的音乐受众一点不弱阿黛尔和碧昂斯，甚至超出。乡村音乐的魅力就是走极简主义和平稳叙述性，具有文学意义，比碧昂斯的音乐生命力不弱。
所以，霉霉年龄越大，唱的音区反而越低了，早期还有E5、G5的Live，最近2020年的格莱美专辑之中，真声的G4以下音区音乐很多，听起来也很好听。具体参考《folklore》专辑第二首，
霉霉的声带边缘化和弱混则是以突显女性柔美作为核心演唱，比如2020年屡获大奖的专辑《Folklore》之中的有一首男女对唱有着非常好的展示。
我个人认为，从音色切入霉霉真的成熟了很多，对于那些质疑声逐渐选择无视和谅解，变得强大起来。低音对于乡村音乐才是最精华的魅力，一个女歌手能意识到这一点反其道而行之，真的是升华了音乐制作的思路。
泰勒斯威夫特CD音区：C#3-G5.
泰勒斯威夫特Live音区：D#3-E5。
泰勒斯威夫特质量音区：E3-D5。
音域，是霉霉主要不足点，也是说他为什么如此适配乡村音乐的核心所在。
先说为什么不足，对于欧美一线女歌星而言，黄金音区基本上都是以A4-D5的超强声压和厚度作为Live冲击力。配合一定的E5、F5、G5强咬字或者哼鸣，最恐怖的天花板是玛利亚凯莉的基于G5的五组快节奏超高音咬字转音，一句二十音那种。
这种发声系统机能堪比人类天花板的能力，对于霉霉而言，是不具备的。本身霉霉的声韧带就是女生偏薄，而且没有像碧昂斯改变风格加重胸腔共鸣的低音部分和粗犷风。霉霉的人设和外貌，不支持她在商业上完成类似于碧昂斯的音色改编。同时霉霉也没有必要放弃乡村音乐优势，去为了音区而取悦观众，这有废嗓的危险。
音色不变，强混音区很难拓展，即使是席琳迪翁的E5也需要借助咽音来完成，具有割裂感。所以霉霉的优势区不在于五组高音单单是这一点，对于音乐审美追求高音和冲击力的欧美喷子，尤其是大量黑人朋友听众而言，霉霉这显然就是花瓶。还出现了侃爷在霉霉颁奖时，直接上台抢话筒，说这个奖不该给霉霉而应该给台下的碧昂斯。
但如果我们将视线放在乡村音乐之中，就会发现霉霉的音区对于乡村音乐而言完全够用。
乡村音乐可以理解为民谣的一种变种，在民谣的基础上注重文学叙述性，这是民谣、摇滚的音乐艺术共性，在配器上以木吉他为核心，其他乐器辅助，节奏平缓，音轨较少的极简主义为主。走的路子是大众类型，而非猎奇类型。
乡村音乐的音区一般是男歌手C3-G4，女歌手F3-D5，上下波动两度。其中低音和高音同样重要，甚至于低音更重要。
这个音区对于霉霉而言是完全的个人舒适音区，质量音区。具有一定的低音能力，同时具有A4-D5的黄金音区。
但是我们不能去忽略霉霉音区上的问题，因为机能这个东西就是强大的越强大，硬性指标在这里。我们只能说，霉霉是缺乏机能的，而且她去学习改变不符合她的商业定性。
从机能方面切入，霉霉明显和本身就无法踏入T1较强的碧昂斯对比，何况是玛利亚凯莉、席琳迪翁等大魔王人，差距还是明显。这无需嘴硬，机能这个东西一开口就知道。
但这并不妨碍霉霉对于乡村音乐的适配，也并不妨碍去欣赏霉霉的音乐。
在腔体上，霉霉缺乏的东西很多，从早期到如今，很明显霉霉的高音在退化，低音在加强。尤其是2020年的新专辑，那就是打开低音的大世界。
我记得再说一几年的经常唱E5怒音、F5断裂，G5哼鸣一段飙高音之后，她就进入了第一倒嗓期，状态频出，开始不唱C#5之后的强混，而是以更为轻松的弱混点触作为五组高音。
主要缺乏的是幼年缺乏系统的声乐概念和个人习惯已经习惯了乡村腔体，而高音需要更强烈的声韧带厚度这本身就是泰勒的非优势区。
同时，她的喉位问题也存在一定高喉位的情况，对于喉位对抗的美声训练、以及咽音训练都是不够的。这一点从她的音色越发沙哑可以听出一点颗粒度退化。这让她专注于音乐配器和音乐制作上寻求更高的要求。
综上，泰勒斯威夫特的唱功处于欧美T2中下水准，但是音乐制作很加分，让她音乐的现象级，基本高出普通欧美T1唱功歌手一大截，对于乡村音乐的表达非常值得一听。
