晨风如浴，花瓣如雨，当你迎着晨曦想劲舞一曲的时候；华灯初上，月上柳梢，当你借着暮色掩护想“活动”一下身体的时候；高朋小聚，把酒临风，当你被掌声鼓励，想展示一下自己的舞姿时候；灯火阑珊，音乐乍起，当你款款步入如舞厅，费尽口舌，好话说了几马车终于约到一个女士赐你一支舞的时候；我想此时你一定会心花怒放，豪情万丈，痛下决心，暗地摩拳擦掌，舞不惊人死不休，总想让自己的搭档鉴赏并认可自己的舞步，总想围观者投来令人羡慕的目光，总想让旁观者交口称赞你舞姿迷人，舞步潇洒，舞技绝伦，舞艺高超，但恕我直言，多数情况下，此情此景并未发生，倒是你想象很丰满，而现实却又很骨感，往往是一曲终了或一曲未了，与你翩翩起舞的人便逃之夭夭，尴尬的原因固然很多，但有时女士会给你留下一道看似简单其实很复杂的交谊舞思考题：你跳舞怎么不踩点？ 一般说来，音乐中的鼓点就是音乐中的重音点，比如水兵舞曲或是DJ舞曲中咚咚咚咚这个咚就是重音点，再比如探戈，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚就是重音点，拉丁舞中的仔舞，one-two,three -a（and) -four,three -a(and) -four，一般相应的重音点就是one，普通交谊舞中，男女舞者分工明确，从步伐来讲，男左女右，大多数情况下要求曲子里面的重音点男士踏踩于左脚，女士踏踩于右脚。但即使按照这个规则走下来，为什么还是有人责备你跳交谊舞踩不准点呢？主要是由于以下原因造成的： 第一，舞蹈创制渊源不同，导致起舞上的分歧 交谊舞种类不同，跳法各异，产生的渊源不同，加之所融入的地方特色的千差万别，导致不同派别很难融合统一。以吉特巴为例，虽然他们的鼓点都是咚哒、咚哒、咚哒、咚哒，天津人跳法和北京人跳法却大相径庭，流行于长江以南的三步踩和长城内外的北方吉特巴又迥然不同，所以让大师杨艺和朱丽萍来上一段吉特巴，结果还不知道谁会说谁不踩点，尤其是一些具有争议交谊舞的跳法，由于历史文化背景以及普及的程度不同，接受人或传授人的个体差异，舞起来带有很大地方特色，远隔千里的人初次搭手都保证配合得天衣无缝，那基本上是幻想，除非大家都学国标。 第二、舞曲制做不同对舞者踩点产生影响。 一首曲子，只有经过专业人士的特殊制作，按照舞曲种类，把原来歌曲中的鼓点、节拍、速率等加以区分、删选，压制出所要表达的舞曲，才可以让舞者闻曲起舞，并不是所有的曲子都可以用来当作舞曲，所以站在这个角度，在歌厅很难学会跳舞，尽管歌舞不分家，但歌者未必善舞，就是这个道理。同样，由于舞曲上的差异，或是创作者基于舞曲时间长短，篇幅结构上的考虑，压制舞曲时或有不同的考虑以便保留某些曲子必须保留的东西，原来歌曲是必须要做修改的，这就给舞者踩点的认知带来困难。另外网络时代，广场上许多舞曲都是网络下载，或是盗版光碟，舞曲并不标准，这样就造成一些舞者不同的理解，产生分歧是很正常的，因为舞与曲不是一个鸡生蛋、蛋生鸡的问题，必须先有曲，后有舞，曲是相对静止的，舞则是随曲子千变万化的，一个探戈曲子，从始至终都是咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，咚咚，哒啦达，。。。。基本上都是按照这个规律从一而终的，而闻曲起舞的舞步却是千变万化的，不同的人学的套路不一样，这自然要产生或多或少的分歧。所以当你看过一段教学视频，或交谊舞视频，一首曲子戛然而止，舞者的舞步也霎那间被定格，曲终舞毕，场外掌声雷动，舞者似一尊雕塑一动不动，整个舞蹈被他们刻画得天衣无缝，配合默契,宛若天成，那些都是艺术或是表演，像耍杂技一样台下不知练了多少遍了，现实中，如果你是所谓的不找舞伴散跳的话，这种情形出现的概率就像彩票中奖。 第三、舞蹈动作花样不协调导致节拍踩点上的分歧。 一支舞曲，越是高手跳，花样难度越大，高手跳得越好，在外人看来，似乎他们就越不踩点。同样，两个素不相识的人一搭手，男士舞者领带女士，如果这位女士悟性不高，有些花样根本没见过，对他引带的手势就不怎么理解，这样该做的动作做不上来，二人因此出现不协调，一般说来，交谊舞中通常有高级花样的动作，并不是按照原来的鼓点节拍来设计的，有些动作需要等拍，也就是说鼓点虽让敲过了，但动作还保持原形，再等下一个节拍才发生变化，比如经常用到的花样有男士引领女士探海、下腰律动，女士闪身造型等等，还有的舞步需要在一个或几个重音点里合并完成，比如慢三里的垫步，慢三节拍是咚哒哒，这样一个咚可能走了两步，慢四里常见的落脚踢腿花样，快、快、慢---慢，男女分身开位步以后，开始前进，快、快、慢---慢，在第二个xi小节第一个慢的时候男女同时落外脚，同时踢起内侧脚，这样一个慢拍却做了两个动作，再比如水兵舞蹈，快四曲子，如果引领女士做一个拉丁里的动作恰恰步，也未尝不可，咚咚咚咚，一个基本步过后，左手向右引领女士右侧转身上步，让女士左手扶住男士右肩膀，同时男士右手接女士右手，开始做恰恰步前进，这样恰恰恰，恰恰恰恐怕要占去三到四个拍节，然后右手将女士甩出做探海花样，男士小步跟进右手后甩，左手接女士右手，那么这样一个恰恰花样用到水兵曲子里面，在外行人看来，或是涉舞不深的人看来，怎么都不理解。难怪人家要说你；怎么跳舞不踩点？ 第四、舞者认识上的误区导致鼓点踏踩产生矛盾 两个舞者素未相识，至于此前他或她舞龄长短，舞技如何都是不得而知的，也就是说，舞蹈好学，跳交谊舞的人却没有写在脑门子上，出于何种层次是一件不得而知的事情。有些人跳了一辈子舞，还总说自己跳得多好多好，其实是名副其实的走舞，她的周围观众群无非是几个七八十岁的老太太或老大爷，慢三就是抱着走大小均匀的三步，慢四就跳始终如一的快快慢慢，你与这样的人搭手跳个花样，或者来个什么律动，探海之类的，你就等着他怎么评价你吧。还有些人初学者，类似小学一年级插班生，刚学会基本步，你都跳了好几年了，属于高年级大学生了，根本就不再一个层次，走舞的人或初学跳舞的人，对鼓点理解本身就是错误的，你再玩几个花样，需要把鼓点合并或分立来配合你的舞蹈动作需要，这几乎是不可能的事。所以有时候不踩点，根本不是你的原因。 第一、熟悉并掌握交谊舞中的鼓点是你跳舞踩点的必修课 交谊舞中每支曲子都是经过专业人士压制以后播放的，鼓点十分清晰，要想跳好交谊舞必须读懂每首曲子的种类归属，然后才能闻曲起舞，音乐响起，要求舞者在脑海里以最短的时间将曲子鼓点解码，确定归属，然后引领女士翩翩起舞，这是每一位舞者的必修课，作为音乐鼓点，是指挥舞者起舞的红绿灯，离了这个，舞者就无所谓舞了。常常见一些女士舞场中慢三慢四分不清，别人跳什么自己就跳什么，谁给她搭手跳一曲，还责备人家不踩点，这就真的成问题了。前些时候，我写过一篇文章，如何听懂交谊舞的鼓点，网上不少人转载，在此我也不想重复了，如果你真心想跳好交谊舞，这门课是必修无疑。 第二、良好的心态是男士踩住点领好舞的关键所在 这里有个问题必须要指出来，那就是男士在交谊舞中永远处于主导地位，不管世事如何变迁，不管妇女社会地位多如何提高，不论恩赐你跳舞的女士长相多么貌美，要想跳好舞，必须合作好，要想合作好，必须男舞女随，咋带咋走，所以男士一定要挺起腰杆，在家或单位说了不算，在这里说了一定要算，永远不要忘了你是主角，担当重任，约一个女士不和你跳，这只能说明她怕出丑不会跳，吃一次两次闭门羹很正常，并不说明什么，世界之大，一条腿的蛤蟆的确难找，两条腿的人到处都是，所以革命先烈早就有诗言：不跳不要紧，只要舞技深，错过她一个，自有后来人。有些男士把这个看得很重，颇没必要，跳的好又能如何，又不是比赛，给你发不了奖牌和奖金，没有好的心态，这是一般男士踩不住鼓点领不好舞的原因所在。有些男士吃一次闭门羹便自暴自弃，跑回家又是照镜子又是问老婆，我难道真的那么丑么？有的男士约到一个漂亮的女士便像一个粘窝窝头使劲贴上去不离左右，还有的男士别说引领女士了，对方一个眼神飘过来，便心猿意马，乖乖缴械，溃不成军，这样想入非非的人还如何听懂曲子中的鼓点，还有的为了自己心仪的舞伴，不惜重金诱惑，低三下四，摧眉折腰，这样用情太深，真不知道我们到底是干么来了，如此种种，五花八门，净给我们男士丢人！笔者很不理解。 第三、先人半拍是男士踩点的秘诀 如上所言，男女舞者由于分工不同，男士七分舞，负有引领指挥的职责，因此手势必须快于女士半拍，且出手必须迅捷，不能软绵绵像一个小羊羔，不能犹豫不决，忽左忽右，必须果断，迅捷，明确，快她半步。 第四，找一个舞伴 要想最终解决这个问题，男士舞者必须找一个女舞伴，这是一般舞者从一无所知到舞艺超群，从默默无闻到叱诧风云，从一般走舞到花样层出不穷，吸引围观者掌声雷动并最终震撼围观者的圆满结局。