从作品和对华语音乐的推动性来看，汪峰大于郑钧大于许巍。我觉得最大的原因在于三人的音乐教育完全不同，许巍和郑钧都是苦哈哈的自学者，不具备任何系统音乐教育的培养，而汪峰是中高产出身，中央音乐学院小提琴中提琴专业毕业。汪峰从小学开始就接触古典音乐，就开始学习小提琴，知道大学毕业这十几年之中都是完美的音乐氛围。
世界从来不公平，你越长大、越成熟就会感觉到有些东西是无法解决隔阂的。比如汪峰比许巍、比郑钧就是更具有音乐底层架构的内容表达，因为十几年的顶级教育赋予了他完美的眼界和资源，以及创作灵感。简单从三人的现象级代表作出发，就能看出很大问题：
汪峰至今发过10张专辑，最近一张是2020年发行，现象级音乐一共具有《花火》、《存在》、《怒放的生命》、《飞得更高》、《勇敢的心》、《在雨中》、《春天里》、《像梦一样自由》、《我爱你中国》、《一起摇摆》、《北京北京》、《再见青春》、《美丽世界的孤儿》12首；
许巍至今发过12张专辑，最近一张是2018年发行，现象级音乐一共具有《蓝莲花》、《曾经的你》、《漫步》、《那一年》、《故乡》五首；
郑钧至今发过6张专辑，最近一张是2007年发行，现象级音乐一共两首：《回到拉萨》、《私奔》。
其实从作品上就已经很能说明问题了，汪峰的音乐立足点是激情、痛苦的负重前行，比其他两人更长远，偏向于一定的摇滚家国情怀，这和他的出身有很大关联。不论是《存在》还是《花火》、还是《春天里》、《北京北京》等等音乐，都展示出比较深刻的文学性内容和现实感，尤其是《北京北京》，很痛苦但是还是要继续前行。本身的切入点，就比许巍的治愈和郑钧的私人更具有思想内容，换句话说，你长得越大越能够感受到汪峰的音乐表达的是什么。他是需要一定门槛的。
许巍和郑钧相比之下就更为私人和个性一点，其中许巍主要是对于过去的缅怀和追忆，以及对于梦想的释怀。主打的是摇滚治愈系，让人听了想离职不干。
郑钧则是风格并没有统一，没有达到了汪峰和许巍那样的高垂直度。从商业上看，郑钧也是三人之中最弱的一位，至今为止郑钧已经15年没有发行过专辑了。这对于一只乐队或者一位摇滚歌手而言，是不具备活性的表现。
三个人的对比之中，许巍的音乐风格是最集中的，都是以一点迷幻一点摇滚的吉他节奏型作为所有音乐的核心主体，甚至于许巍就是表达自己是节奏型吉他手。但实际上欧美根本没有这个分类，节奏型吉他手仅仅是一个合格的乐队吉他手的基操。同样许巍的核心竞争力是作词作曲，但是他本身并不担任自己音乐专辑的制作人。制作人通常都是给李延亮、贝贝几人担任。
相比之下，汪峰和郑钧都是自身的音乐制作人，郑钧担当音乐制作人的结果是市场 并不买单。但是汪峰的市场反馈效果很不错。
三个人之中，风格最多变，整体内容度最多的就是汪峰。汪峰的音乐从类型上讲跨度很大，迷幻摇滚的现象级音乐有《北京北京》、民谣摇滚的现象级音乐有《春天里》、硬核摇滚的现象级音乐有《一起摇摆》、《在雨中》、《花火》、流行摇滚的现象级音乐有《存在》、《怒放的生命》、《飞得更高》。说唱嘻哈摇滚的类型有一整张《2020》专辑。
你要说作品的质量，说一个歌手的创造力、说一个音乐制作人、说一个摇滚歌手的能力，汪峰就是内地产出质量最高、最好的那一位。你在内地找不到第二位比汪峰现象级音乐更多的人。即使他风评不好，但是在音乐上，他就是专业的。
汪峰的个人获奖奖项是非常宽广的和周杰伦基本类似，都是以最佳歌手、最佳金曲、最佳作曲人、最佳音乐制作人四大类为主。
具体如下：
这14个奖项之中，最有分量的奖项应该是，东方风云榜最佳男歌手和CCTV-MTV最佳男歌手以及，全球华语最佳制作人三个奖项。至于什么新浪微博和爱奇艺的奖项，看看就行。
相比之下，许巍和郑钧的个人成就奖项就比较寒酸一点：
许巍可以称之为音乐奖项的成就仅有两条：
额，这两个奖项具有音乐性的是第一个音乐风云榜，恰恰汪峰也有音乐风云榜，在汪峰十四项成就之中的最后三项的两项。这就是音乐市场对于许巍的答案。透过表面看核心原因，是因为许巍的音乐过于同质化，清一色的编曲模板和市场定位，对于追求变化和进步的音乐专业奖项而言，是不具备任何竞争力。很多音乐生在听到《蓝莲花》和《曾经的你》时，都直呼编曲鬼才偷工减料。同样的节奏型，同样的调式，同样的音乐切入点，这对于两首现象级音乐而言，实在是有些缺乏音乐竞争力。
但实际上，许巍的音乐立意就决定了他不具备太多的音乐奖项能力，而是注重于粉丝氛围。所以许巍的演唱会还是一场接着一场，人气很高。
最后的郑钧，郑钧比许巍的奖项分量要重一点。
郑钧有过一届东方风云榜最受欢迎男歌手奖，这个奖不是汪峰的最佳男歌手奖，而是一个偏向于人气奖。但分量也不低。
当年的私奔可是火得一塌糊涂。但是好景不长07年之后的郑钧就没有好音乐，嗓子也不行。
最后是唱功模块，这实际上也是三个人本质的差别。
汪峰音域：C3-C#5；
郑钧音域：C3-Ab4；
许巍音域：C3-G4；
许巍的最高音实际上是比较低的，津津乐道的蓝莲花最高音也不过是G4，这根本没有到达高音A4的门槛，和实力派职业而言许巍的音域是非常有限的。相比之下，郑钧和汪峰的巅峰音高则是比许巍要好很多。
郑钧的最高音Live可以来到A4的非质量咬字，而汪峰的巅峰音域高音是在A4-C5的咬字，在2014年。
三个人名场面最多的人还是2014年左右的汪峰。单单是《存在》这一首歌，汪峰的高音次数如下：
50次F#4咬字、54次G#4、16次A4、25次B4、以及4次C#5；
这样的高密度对于郑钧和许巍而言是可望不可及的。而这首《存在》并不是汪峰最难唱的歌，相比于《光明》50次A4咬字，《存在》算简单的。
这里想要表达的并非仅仅是唱功， 而是唱功对于音乐作曲的空间支撑。许巍的作曲区间就是一个半个八度，但是汪峰可以到达两个八度以上，好比说一个2米二的高个子和一米6的矮个子打篮球一样。汪峰就是比许巍具有更高的作曲空间。对于郑钧也是如此。
综上，音乐圈的地位，内地50岁以下比汪峰更强的人真的找不到第二个人。是的， 汪峰也50岁了，而整个30岁之内能称之为音乐人的内地一个没有，90后总体上有邓紫棋算一个。其余的周深仅仅是声乐部分专业，音乐制作上周深完全帮不忙，无法推动音乐进步。
能再出几个汪峰再好不过。相比于同样是中央音乐学院出身，把汪峰和黄霄云做一个对比，就能知道汪峰的优秀。
即使汪峰的车祸现场不少，但他在音乐上的专业度已经是为华语音乐增加了最大的音乐贡献。对得起他的音乐出身。
